仄韵格律诗词16种格式(七绝、七律 、五绝 、五律)
平起首句入韵式 平平仄仄平平仄 ，仄仄平平平仄仄。【对】仄仄平平仄仄平 ，【粘】平平仄仄平平仄 。【对】平起首句不入韵式 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄 。【对】仄仄平平仄仄平，【粘】平平仄仄平平仄。【对】仄起首句入韵式 仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄平平仄。【对】平平仄仄仄平平 ，【粘】仄仄平平平仄仄 。
七律押仄韵格式：与七绝类似，只是篇幅更长 ，遵循相同的对粘规则 。五绝押仄韵格式： 仄起首句入韵式：仄仄平平仄 ，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄 。 仄起首句不入韵式：仄仄仄平平 ，平平平仄仄 。平平仄仄平 ，仄仄平平仄。五律押仄韵格式： 仄起首句入韵式：仄仄平平仄，平平平仄仄 。
大漠孤烟直 ，长河落日圆 。萧关逢候骑 ，都护在燕然。颔联“征蓬出汉塞，归雁入胡天”与颈联“大漠孤烟直 ，长河落日圆 ”对仗工整 ，符合五律规范 。需注意，平仄、押韵或对仗不合律者（如杜甫《望岳》）属古体诗 。七律全称“七言律诗 ”，每句七字 ，共八句（56字） ，规则与五律一致，仅字数不同。
平仄口诀16个字是：一三五虽通融 ，句中防孤平 。一三五虽不论 ，当防连三平 。二四六要分明，末字更当清。平韵奇句仄 ，仄韵奇句平。首句若押韵 ，一联末字同 。若是偶字句，两字换仄平 。奇字适掌握 ，偶字必分明。五律平起：首句第一第二字均为平声 。五律仄起：首句第一第二字均为仄声 。
古诗词格律诗的平仄格式
1 、古诗词格律诗的平仄格式如下：五言绝句： 平起首句起韵型：平平仄仄平 ，仄仄仄平平，仄仄平平仄 ，平平仄仄平。 平起首句不起韵型：平平平仄仄 ，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平 。 仄起首句起韵型：仄仄仄平平 ，平平仄仄平 ，平平平仄仄，仄仄仄平平 。 仄起首句不起韵型：仄仄平平仄 ，平平仄仄平 ，平平平仄仄，仄仄仄平平。
2 、平起首句起韵型：平平仄仄平 ，仄仄仄平平 ，仄仄平平仄，平平仄仄平 。 平起首句不起韵型：平平平仄仄 ，仄仄仄平平 ，仄仄平平仄，平平仄仄平 。 仄起首句起韵型：仄仄仄平平 ，平平仄仄平 ，平平平仄仄，仄仄仄平平。
3、仄仄平平仄仄平（少小离家老大回），平平仄仄仄平平（乡音无改鬓毛衰）；平平平仄仄平仄（儿童相见不相识） ，仄仄仄平平仄平（笑问客从何处来） 。格式如此 ，个别字有出入，那是有变化的情况 ，先可以不深究 。因为首字是仄声 ，故叫‘仄起式’。
4 、格律诗的平仄如下：五言的平仄，只有四个类型 ，而这四个类型可以构成两联。即：仄仄平平仄 ，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平 。由这两联的错综变化 ，可以构成五律的四种平仄格式 。其实只有两种基本格式 ，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。五律仄起式 。仄仄平平仄，平平仄仄平 。
诗词格律
1 、平仄：平仄是声调规则 ，古代分平声（阴平、阳平） 、上声 、去声、入声 ，现代普通话中入声消失，归入其他声调。平声（第二声）为平，仄声（第四声）为仄 。诗词需遵循平仄格式 ，如律诗 、词曲均有固定平仄排列 。对仗：多用于律诗颔联 、颈联及部分词句 ，要求平仄相反、结构一致、词性相对（如名词对名词 、动词对动词）。
2 、诗歌平仄的判断分为四种格式：仄起式正格、平起式正格 、仄起式变格 、平起式变格 。相应的口诀如下：仄起式正格：仄仄平平仄，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平。 平起式正格：类似于两人排队向前走 ，突然教官喊向后转，那么原本后面的人反而变成了前面的人 。
3、诗词格律是中国古典诗词形式美与内容美的高度集合 ，涉及文体学 、音韵学 、词学、音乐学等多学科 ，主要包括近体诗格律 、词的格律 、近体诗产生后古体诗的格律三方面内容 。具体如下：近体诗格律涵盖范围：包括五言律诗、七言律诗 、一部分五言绝句 、一部分七言绝句。绝句中有不符合近体诗要求的古绝。
4、总结：格律的“约束”与“自由”诗词格律既是古典诗词的精髓，也是现代创作的挑战 。对于传统爱好者 ，格律是必须掌握的“基本功 ”；对于普通创作者 ，则可根据需求灵活选择是否遵循 。形式为内容服务，无论是否严格遵循格律 ，真挚的情感与深刻的思考始终是诗词的核心价值。
关于诗词格律
1、尝试填写常见词牌（如《清平乐》《鹧鸪天》） ，熟悉不同词体的格律要求 。平衡形式与内容：避免“为格律而格律 ”，需在形式合规与情感表达间找到平衡点 。例如，鲁迅的《自嘲》虽部分出律 ，但因情感真挚仍被广泛传颂。总结：格律的“约束”与“自由 ”诗词格律既是古典诗词的精髓 ，也是现代创作的挑战 。
2 、古诗词格律是创作古诗词时需遵循的格式规范，主要包括字数 、韵脚、平仄 、对仗等要素 ，同时涉及平水韵 、词林正韵、中华新韵等韵书体系 。具体内容如下：基本要素字数格式：不同诗体有严格字数限制。
3 、书中所讲诗词格律大部分是前人研究成果 ，也有作者自己意见，作为基本知识书 ，不详细说明各部分来源 。关于诗的格律阐述 重点在律诗：从律诗兴起后诗才有严密格律 ，唐代以前古诗是自由体或半自由体，无格律 ，故不谈；唐代以后古体诗虽表面不受格律限制 ，实际有很多讲究，会少谈 。
关于古诗词格律的简述
1 、古诗词格律是创作古诗词时需遵循的格式规范 ，主要包括字数、韵脚 、平仄 、对仗等要素 ，同时涉及平水韵、词林正韵 、中华新韵等韵书体系。具体内容如下：基本要素字数格式：不同诗体有严格字数限制 。四言诗每句四字，五言诗每句五字，七言诗每句七字；词则根据词牌名确定每句字数 ，如《西江月》上下阕首句均为七字 ，次句为六字 。
2 、平仄与对仗古诗中，近体诗（律诗、绝句）要求颔联、颈联对仗（如《山居秋暝》“明月松间照 ，清泉石上流 ”） ，平仄需遵循“一三五不论，二四六分明”；新诗虽放宽平仄限制 ，但仍保留对仗意识（如《死水》“让死水/酵成/一沟/绿酒 ”与“漂满了/珍珠/似的/白沫 ”句式对称）。
3 、“诗词格律”指近体诗（律诗和绝句） 、词的不同体裁在格式上的规定 ，主要包括：句数、段落（词中叫“阕 ”或“片 ”） 、每一句的字数 、句式、读音平仄 、押韵 、对仗等内容。在近体诗中叫“格律” 。近体诗常见的有七律、七绝和五律 、五绝四种，每一种分入韵 、不入韵和平起、仄起四样 ，共十六个格律 。
诗词格律口诀是什么?
一三五虽通融 ，句中防孤平。一三五虽不论，当防连三平 。二四六要分明 ，末字更当清 。平韵奇句仄 ，仄韵奇句平。首句若押韵，一联末字同 。若是偶字句，两字换仄平 。奇字适掌握 ，偶字必分明。排律小律对 ，规则一般同 。若用仄声韵，诗谱莫大动 。每句倒一三 ，换换仄与平。再按这歌诀 ，处理仄与平 。
平声韵应奇数句，仄声韵在偶数句 。首句若押韵 ，一联末字应相同。若是偶数句 ，需两字平仄互换。奇数句自由发挥，偶数句必须区分 。排律和小律对仗 ，规则大致相同 。若用仄声韵 ，诗的平仄不宜大幅变动。每句倒数第一三，交替仄平更妙 。遵循这歌诀 ，妥善处理平仄关系 。
诗词平仄分为仄起式正格 、仄起式正格 、仄起式变格、仄起式变格 ，口诀如下：仄起式正格 仄仄平平仄，平平仄仄平。（前队）平平平仄仄，仄仄仄平平 。（后队）平起式正格 如同两人排队向前走 ，教官一声向后转 ，那么后面的人，反而变成前面的人 。
“一三五不论 ，二四六分明 ” ，这句是关于律诗的平仄的一个口诀，这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说 ，第第第五字的平仄可以不拘 ，第第第六字的平仄必须分明 。至于第七字呢，自然也是要求分明的 。如果就五言律诗来说 ，那就应该是“一三不论 ，二四分明。
诗词平仄分为仄起式正格、仄起式变格 、平起式正格 、平起式变格四种，其口诀记忆如下：- 仄起式正格：仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。- 平起式正格：平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。- 仄起式变格：仄仄仄平平，平平仄仄平。- 平起式变格：平平仄仄平，仄仄仄平平。
写古体诗是要讲平仄格律的 ，只是一些地方可以变化的 ，关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论 ，二四六分明 。 ”这是指七律（包括七绝）来说的 。意思是说 ，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢 ，自然也是要求分明的 。
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